在C自然大调的自然音程中(没有升降号)增四度音程只有唯一的一个,那

简介: 在C自然大调的自然音程中(没有升降号)增四度音程只有唯一的一个,那就是F(fa)—B(si),其余的四度全都是纯四度音程,这样我们就一下子记住所有的四度音程了,

我们在学习音程相关知识的时候,总是会觉得音数不那么好记住,尤其是六度七度音程,所以在识别和构成的时候也就显得很麻烦,容易出错。

首先,我们要弄清C自然大调中四度以内的音程的音数,这个应该还是很简单的,我们一起来看看下面的第一行音程。

纯一度不用讲了,二度和三度是有半音的是小音程,都是全音的是大音程,也很好记。

在C自然大调的自然音程中(没有升降号)增四度音程只有唯一的一个,那就是F(fa)—B(si),其余的四度全都是纯四度音程,这样我们就一下子记住所有的四度音程了,先看是不是F—B,是就是增四度,不是就是纯四度。

现在我们来看第二行,第二行音程都是第一行音程的转位音程,原位音程与转位音程的关系是:两者度数相加等于9,两者音数相加等于6;转位前后的名称变化为:大变小、小变大、增变减、减变增,纯音程还是纯音程。

先说识别音程:1、四度以内的音程我们直接数出度数,然后先不管升降号,按基本音级得出音程的性质,再加上升降号就可以了。

比如下图中的第一个音程,G—C是纯四度(除了F—B之外的四度都是纯四度),再看冠音C上有升号,音程扩大了,所以G—#C是增四度。

2、四度以上的音程我们先转位,比如上图中的第二题F—D,转位后得到D—F(re—fa)是小三度,所以这个音程是大六度(小变大、度数9-3)。

下面再说说构成音程,四度以内的相信大家都能做出来,我们来说一说四度以上的音程构成,比如分别在G音的上方构成小六度和小七度音程:要在上方构成小六度,我们就先在它的下方构成一个小六度的转位音程大三度,就是下图中的第一个音程bE—G,然后把bE转上去就可以了,图中第二个音程G—bE就是一个小六度音程。

同理,要在上方构成小七度,我们就先在它的下方构成一个小七度的转位音程大二度,就是上图中的第三个音程F—G,然后把F转上去就可以了,图中第四个音程G—F就是一个小七度音程。


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