G调(1 5)弦第一把位纯四度按指示意在上图的外弦孔上,第1-4指

简介: G调(1 5)弦第一把位纯四度按指示意在上图的外弦孔上,第1-4指按的音距即是纯四度,也常称为“纯四度框架”,这种“四度框架”在不同的调性及不同的把位中被普遍地

昨天我讲了大小三度的音程指法练习,今天我们接着讲二胡的纯四度指法和增四度指法练习方法,具体如下:二胡的纯四度音程指法练习“1->4”、“2->5”、“3->6”、“5->`1”、“6->`2”、“7->`3”等是常见的纯四度,纯四度的音数为2.5,是纯音程之一。

在实琴上食指至小指间的按音距离多数是纯四度关系(纯四度框架),只有增四度除外。

G调(1 5)弦第一把位纯四度按指示意在上图的外弦孔上,第1-4指按的音距即是纯四度,也常称为“纯四度框架”,这种“四度框架”在不同的调性及不同的把位中被普遍地应用。

注:1、实琴上,在外弦是空弦音的情况下,也可以形成纯四度的音程。

如左图中,当内弦食指按的“2”音就和外空弦音“5”形成了纯四度的关系。

2、在练习人工泛音的发音时,也会采用纯四度的按指框架。

G调第一把位外弦纯四度按指在上图的外弦孔上,它的框架和上图G调(1 5)弦一样,指距完全相同,只是按的音不同。

G调第一把位上,第1-4指按的音是“3-6”。

不同把位上,1-4指间的“四度框架”是相似的,只是从低把位向高把位换把时,1-4指间的间距逐渐变小(变窄)。

注:除了上图中的指法外,还带有临时升降音的按指情况,如“#4-7”、“4-b7”、“b3-b7”、“#5-#`1”等都属于纯四度的音程。

在音位棒上增四度1-4指间含有五排孔位,这点和减五度音一样,但两者不同的是增四度音是四度音,而减五度音是五度音。

常见的“4-7”是增四度音,而“7-`4”是减五度音。

F调第一把位外弦上增四度的按指外弦1-4指的指距为增四度。

在按“4-7”两个音时,四个手指要分开(成全音关系)。

注:按指时,应使食指端的肉垫饱满地接触到音位棒孔位四周的边延,这样当在实琴上演奏时,“4”音才不会偏高。

C调第二把位内弦上增四度的按指上图为C调第二把位的按指,1-4指间的音距为增四度音程。

注:在按“4-7”两个音时,四个手指也要成全音关系。

D调异弦上增四度的按指上图是示意图,实际按音时,按“4-7”增四度音程时,只要将无名指按在弦上(右手拉内弦),发出的音就是“4”音,接着中指按外弦(弓拉外弦),发出的音就是“7”音。

这一过程在实琴上是非常简单的,只是关键的地方是:拉内弦“4”音时,应将2-3指靠近,且同时按在弦上。

上图是中指和无名指靠拢,通过拉内外弦的变化,实现按“4-7”增四度音程。

同理,可采用食指和中指靠拢(或者无名指和小指靠拢)的手法实现“4-7”两个音的按指。


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